Предмет колористики  мы все  изучали  примерно в одинаковой среде и по схожим методикам, но если вы на уроках колористики задавались вопросом, где в спектральном цветовом круге коричневый и бежевый цвет, что получится если смешать зеленый и фиолетовый цвет, как поучить «бутылочный оттенок » в красках?
Как вы понимаете ответ на этот вопрос вы не найдете  в спектральном цветовом круге, где мы и обнаруживаем некие слепые зоны.
Подобных вопросов много при работе с цветом, при том что существует несколько моделей цветовых кругов, шаров и других фигур, а так же методов работы с цветом. Пятнадцатилетний педагогический опыт работы в академической школе изобразительного искусства, преподавателем художественных дисциплин, из них 8 лет работа в бьюти индустрии, преподаватель курса визажист-стилист, работа с частными клиентами и студиями парикмахерского искусства,  дает мне возможность анализировать  и синтезировать опыт и предложить профессиональному сообществу собственное видение, в части методологии и  методике преподавания искусства колористики.

Методика часть первая: Колерование цвета методом «Оттеночных фильтров» Натали Юдиной в спектральной круге.

Методика имеет  возможность объемно и точно показать юному колористу суть составления или смешивания цвета, как части искусства колористики. Для этого мной разработано и запатентовано семь цветовых кругов с наложением «оттеночного фильтра».

Первый лист имеет классический двенадцати частный круг имитирующий насыщенность и звучность цвета в спектре, прародителем которого является шести частный круг Гете, имеющий в основе три первичных цвета красны, желтый и синий. Круг расширенный по принципу Иоханнеса Иттена до двенадцати частей с более мягкими градациями из цвета в цвет.
Для многих художников этот круг является по сути чем то вроде золотого сечения, единицей измерения, первоосновой.
Изучение спектрального цветового круга способствует систематизации знаний, но в части «чистых», «спектральных»цветов, в нем мы делаем первые благодарные шаги и получаем из первичных, вторичные цвет: оранжевый, зеленый и фиолетовый, и третичные из смеси первичных и вторичных. Основа каждого цвета это смесь из двух цветов, гармонично переливающихся из цвета в цвет по кругу.

Второй, Третий, Четвертый, Пятый, Шестой и Седьмой лист имеют наложение «оттеночного фильтр»
соответственно красный, синий, желтый, зеленый, оранжевый, фиолетовый.

В этих листах мы видим смешение трех цветов и рождение сложных, составных.
Рассмотрим на примере красного «оттеночного фильтра» систему колерования цвета.
Наложенный на двенадцати частный спектральный круг красный фильтр на красном сегменте останется неизменным, желтый окрасится оранжевый отливом, но между тем будет узнаваем и при беглом рассмотрении будет нами восприниматься как желтый,синий сегмент круга приобретет фиолетовый отлив,
в этих изменениях мы виде все еще сочетание двух цветов и сохранение спектральной чистоты цвета.
Самое важное и содержательное по колориту произойдет в диаметрально-противоположной части круга, с зеленым сегментом и его «соседями» содержащими зеленый пигмент, именно они раскрывают перед нами многообразие сложных природных, или натуральных цветов.
В этой част круга зеленый (по сути составной, вспоминаем способ его составления это смесь желтого и синего) смешался с красным первичным , и мы имеем смесь трех первичных цветов. Как описать этот цвет?
Все «болотные»зеленые  цвета имеют сложную составную природу, как собственно говоря и оттенок кожи человека описываемый как «оливковый» или «янтарный» цвет глаз . Я знаю что многое стилисты работают с карточками для определения цвета клиента, раз добывая  ими в строительных магазинах, но в этих колеровачных картах мы не увидим сложных составных цветов, они имеют простую природу происхождения, чистый,спектральный цвет плюс белый и черный, полученные  данным способом незамысловатые цветовые гармонии не раскрывают полноту цветового пространства.

Третий и четвертый лист, желтый и синий, сохраняют описанную ранее систему.
В желтом «фильтре» чистая половина окрасится в желтый цвет, красный станет морковным, синий  уйдет в сине-зеленый, а диаметрально противоположный цвет фиолетовый, раскроется  перед нами неоднозначным пыльным цветом, эффект патинирования в окрашивании волос имеет подобную схему соединения цвета.

Пятый, шестой и седьмой круги, зеленый, оранжевый и фиолетовый, используются нами как метод получения сложных цветов и приглушенных первичных, красного, желтого и синего соответственно. В этой части усвоения материала нового метода мы вспомним про слепые зоны в цветовом круге и увидим тот цвет который получается при смешение фиолетового и зеленого.
Не секрет, что глаз современного человека развивается и воспитывается, все чаще мы видим как
готовые луки формирую вкус и чувство цвета, но  профессионалы фэшн индустрии идут дальше
в поисках не привычных сложных цветов и схем гармонизации, именно в этих последних производных, вторичных по природе «фильтрах» кроются в чертогах модных пантонов.

Методика часть вторая: Система гармонизации цвета с использованием «Оттеночных фильтров» Натали Юдиной.

Система гармонизации цвета  по принципу составление колористических гамм или цветовых гармоний,
опирается на известные схемы и давно применяющиеся в работе художников, стилистов, колористов, визажистов и всех видов визуализаторов. Повторим их? Гамма на основе «первичной» и «вторичной» триады, «аналоговая» гамма, комплиментарная гамма, «расщепленная» комплиментарная гамма, «тетрадная»гамма.

Использование выше перечисленных схем безупречно работает в кругах с «Оттеночным фильтром», и  имеет наиболее точно сформированные акценты и оттенение акцентов приглушенной стороной цветового круга.

Готовые схемы гармонизации цвета дополненные семью листами колеровчных кругов, облегчают общения колориста профессионала с клиентом, вы способны дать практические советы клиенту при создании цветовых гармоний ,в макияже, окрашивании волос, и проработке цветовой части гардероба,
определив его природный «оттеночный фильтр».

Например: девушка и прозрачной, холодной, светло-бежевой кожей, губами имеющими красно-фиолетовый отлив, пепельно-русые волосы и чистые голубые глаза, имеет «синий фильтр». За единицу изменения мы берем чистый цвет приближенный к спектральному, он как камертон задает ритм в работе , мы  невольно поддаемся его влиянию во всей колористической раскладке.
Наиболее качественно отработать , расширить и систематизировать знания помогут упражнения на определение «оттеночного фильтра» и преследующего раскрытие используемой схемы.

Методика часть третья: Составление индивидуальной палитры клиента.

Составление индивидуальной палитры предполагает гармонизацию трех палитр.

1 палитра: Природная палитра клиента.
Первая палитра состоит из природных колористических данных клиента, это пигмент кожи детально уточняя все оттенки включая природный румянец и пигмент губ, оттенок глаз радужку и белок, волос учитывая и косметический и природный.
Иногда  стилист учитывает косметический цвет волос как данность, если изменить его нельзя. Палитра собирается из отдельных карточек, цвет и тон которых соответствует семи кругам с «оттеночным фильтром», изготовленных специально для детальной и объемной работы с клиентом.

2 палитра: Интуитивно-эмоционально значимая палитра.
Данная палитра набирается самостоятельно клиентом из 5-10 цветов и оттенков в штучных карточках,
в ней мы обнаруживаем проявление вкуса и черт характера клиента.
Так же в ней проявятся колористика имеющийся в гардеробе цвета.

3 палитра: Модные пантоны сезона.
Работая с клиентом мы не можем исключить влияние модной среды, принты модных домов и коллекции ведущих косметических брендов влияет на нас и создает модную среду. Для создания актуальной колористческой палитры добавляем клиенту акценты сезонных цветов в гардероб, макияж,а так же учитываем технологиях окрашивания волос.